今年3月31日，是我省文艺界元老铁可百岁大寿。

　　1938年，正是抗日烽火燃遍大半个中国的时候，年轻的铁可，怀着满腔爱国热情奔向延安，参加革命，投身戏剧运动，旋又驰骋敌后，在冀中、晋中、晋绥边区一带，冒着炮火硝烟，以自己的表演艺术作武器，为唤起民众，抗日救亡而奋斗。在解放战争中，他转入吕梁剧社，随军转战华北。1949年南下进入湖南，从此，他就在这方土地上扎下根来，湖南成为他的第二故乡。

　　新中国成立以后，他踏上戏剧工作的领导岗位，相继担任过湖南省湘江文工团副团长、省文化局副局长、省文联副主席、省剧协主席等职。他是我省戏剧特别是戏曲改革运动主要组织者、领导者之一，是我省有影响的戏剧评论家、活动家。

　　当他是歌剧、秧歌剧演员的时候，他敏锐地认识到地方戏曲这种艺术形式具有广泛的群众性，为人民所喜闻乐见，在宣传鼓动民众的爱国热情，积极投入抗日民族战争，作用更大。他便毅然学习地方戏。几年之功，就成为山西梆子的一名主要演员，扮演过新编历史剧《逼上梁山》中的林冲、《三打祝家庄》中的石秀，以及优秀传统剧目《长板坡》中的赵云、《斩黄袍》中的高怀德等众多角色。这类长靠短打的武生戏，没有坚实的功底、表演的绝招，是无法胜任的。

　　在“大跃进”的年月，他从当时戏剧创作实践中，痛感到戏剧直接以政治工作为中心乃至为某一项具体政策服务的“左”的主张，必然导致戏剧创作的公式化、概念化、庸俗化，舞台上将只有简单的政治传声筒，而无艺术形象可言，因而他著文阐述、呼吁戏剧创作要从生活出发，注重艺术形象的塑造。就因这一主张，他被视为“右倾”，遭到批判，继而去职下放马田煤矿劳动改造，在坑道挖煤，极其艰苦。尽管如此，铁老没有“认错”，仍然坚持自己的观点。

　　由于环境使然，也由于长期处在文艺界领导岗位上，铁可同志自己挨过整，也整过别人，但在党的十一届三中全会以后，铁老以一个共产党员的坦白襟怀，在湖南省第四次剧代会上当着全体代表解剖自己，诚恳地向一些同志道歉，因而得到大家的理解，代表们一致选举他继任省剧协主席。

　　1983年省文艺界机构改革后，铁可被任命为省文化厅党组成员、顾问，率领工作组深入潇湘电影制片厂进行调查研究。他离休以后，虽然年过古稀，思想却很解放，他的思想解放不是为了赶时髦，获得廉价的赞赏，而是经过深沉反思的结果。例如，对戏曲改革工作，特别是传统剧目的整理、改编，哪怕是已有定论，他认为还需用今天的观念去重新认识。因为过去改的戏，有不少是在“左”的思想指导下进行的，其中也包括他自己参与改编的《生死牌》。因此，铁老提出，戏曲的“推陈出新”工作还远远没有完成，还必须作艰苦的努力。

　　在坚持戏曲改革的同时，铁老旗帜鲜明地强调，中青年演员必须认真继承传统，他反对那种把戏曲传统艺术贬得一无是处的虚无主义，认为没有继承，就没有改革的基础。戏曲的现代化不是凭空“化”出来的，必须与民族化相结合，在民族的土壤中生发出来。他的这种观点是符合艺术辩证法的。

　　铁老生活态度严谨，对同志对朋友一视同仁，不搞拉拉扯扯，所谓“君子之交淡如水”，但我们又不觉得他生硬、难于接近。

　　回首何须惊夕照，韶华百岁更芬芳。